<h1>青绿与山水的辩局 文/李月林

来源:新葡萄最新官网作者:新葡萄最新官网 日期:2024-05-03 浏览:
本文摘要:时至今日,青绿山水已不几乎是传统山水画语境中的内涵了,而是传承传统青绿山水画的基本属性,在当代中国艺术发展的基本环境中,正在逐步地一点一点地展开着自我的改版,从方位经营到的屋色展现出,从图式设计到意境表达,都呈现一种植根沃土的新的状态。那么,传统山水画语境中,青绿山水是一个怎样的内涵呢?这似乎不是一个精彩的话题。首先我们要考虑到的是,青绿山水中“青绿”一词的基本属性。

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时至今日,青绿山水已不几乎是传统山水画语境中的内涵了,而是传承传统青绿山水画的基本属性,在当代中国艺术发展的基本环境中,正在逐步地一点一点地展开着自我的改版,从方位经营到的屋色展现出,从图式设计到意境表达,都呈现一种植根沃土的新的状态。那么,传统山水画语境中,青绿山水是一个怎样的内涵呢?这似乎不是一个精彩的话题。首先我们要考虑到的是,青绿山水中“青绿”一词的基本属性。

“青绿”的第一属性,是作为中国传统绘画的材料而不存在的,其中尤为主要的是以矿石作为原料的矿物色,矿物色本身色彩性能十分平稳,几经千年恒定,其包括了石青、石绿、赭石、朱砂等;青色,绿色,青绿色或绿青色,是一幅传统意义上的青绿山水画所必须的基本材料和色彩倾向,也许还有其他的色彩参予如朱砂等,但“青绿”是主要材料,是基本色调。值得注意的是,在传统山水画语境中青绿山水的青色和绿色,不只是两种巩固恒定的矿物色,而是非常非常丰富的。

一方面,它们具有很多的色彩种类和色阶变化。如绿色就有石绿、绿青、岩草绿、深松绿、浅松绿、碧玉等,每一种颜色还有最少十几个有所不同的色阶,如石绿中的头绿、二绿、三绿、四绿、五绿,石青中的头青、二青、三青等等。另一方面,根据敷色的必须,青绿二色之间还可以互相迭加、接入,派生出有更加多的青绿色或绿青色。“青绿”的第二种属性,“青绿”是一种平稳的具备视觉魅力的图式风格,“凸与染”是营造这种图式风格的技法分解特质。

勾线,推崇用笔的书写性与精美性,线的轨迹具有轻重缓急的变化,线的质地蕴涵着稳重而安静的韵致,运腕捻指之间特别强调准确的控制力,机尾有度,变化自如。染墨,推崇强弱晕染品物厚薄,无意让开因光线太阳光的变化对物像的影响,凸随着物像的结构形式分阴分阳,在阴阳交会中均衡墨色的变化。

染色,推崇三矾九染的格法与过程,三矾九染是个变量,是在敷色的过程中,因艺术家灵敏的色彩感觉而恰到好处有度。青绿敷色厚实者不易,厚中闻厚者无以,色的气息即要妍蚩果断,又要气清格低。

正如恽寿平所言:“青绿轻色,为浓烈不易,为浅淡无以••••••愈多浅淡愈多闻浓烈,所谓美妙之近于,仍归大自然”。大自然,就是自大自然然的,看到人为的痕迹,这是一个目标,也是一种境界。另外,皴法的插手,构成了大家所说的“小青绿”,这个插手或许是非常丰富了青绿山水画的展现出技法,但却也异化了作为青绿山水画图式风格的纯粹本质,其结果,青绿的色,变得不是那么最重要了,即使没青绿色的参予,皴法本身也可以正式成立。所以,因皴法的插手而构成的“小青绿”,背离了以材料与勾染为基本属性的航道,这也造成了后期传统山水画语境中,有关“青绿山水”的模糊不清与恐慌。

传统青绿山水画色彩与图式,日后创办到演进成熟期之后,就渐渐南北了概念化和程序化,从意境营造到色彩传达等,都会有一个审美范式作为参照系统,而这样的审美范式在一个世纪又一个世纪的传承中大大累积着、演译着,构成一个十分巩固的程序化体系,无法突破。无法突破,不是不能突破,而是无法非常简单的突破,这必须我们的勇气和智慧,因为有破无以有立。当代青绿山水画于是以处在一个因境而逆的征程上,因境而变并非都是困境,但模糊不清方向的困境却也总是能救赎潜藏于心底的勇气和智慧。在这个征程上,我们经常不会遇上诸如:现代生活的斑斓世界对艺术家的沁润与阻碍,找回传统青绿的意义在哪里,对于传统经典青绿山水画图式的过度留恋而无法离题,过分倚赖大自然山水的形色而弱化自我,西方艺术的化而用之,电影动画与游戏的幻想造景抱住地将我们围困,还有糅合的底线在哪里等等方面,看起来困境的现象,背后未来。

事实上,色彩与图式,既是当代青绿山水画最无法突破的困境,同时也是最能成就未来、铸新格局的途径。大自然山水或青山绿水,总是在阳光、星月、风向、雨水、云雾的参予下气象万千,变幻无穷。天光云影共计游走,山色或清或邃,一会儿蓝,一会儿青,同一片大自然山水,山形与山色,因气象变化而神采万千。

面临这样一种美丽的世界,我们不会思绪万千,形似有“望秋云,神点点,临春风,思浩荡”的感官,因为春花秋月从我们的生命中穿过而过,我们眼前的那片大自然山水或青山绿水,或许也是和自己的生命历程联系在一起的。一切因感官而新华,这样显然,在我们当代的青绿山水画创作中,又怎能没自己呢?和自己的生命历程联系在一起的大自然山水或青山绿水,时刻润泽着我们的内心,给与我们艺术创作无限的向往,着迷的陶醉相似梦境,一点一点地塑造成着当代青绿山水画的色彩与图式:或是对于传统经典青绿山水画作品的拆分与植入——在对经典缅怀的同时,也取得了一个独特的当代传达;或是大自然山水的光影与色彩主动插手——给与当代青绿山水以新的氛围和活力;或是矿物质颜料的用于更为多元——在敷色的薄厚中多种矿物质颜料灵活性切换,其中传统壁画敷色技法获得新的落成也是有的;或以水墨或单色的传达——扩展了当代青绿山水展现出语言;或者观念的插手——突破传统青绿山水画的意境范式等等。但这一切,都是在传统经典青绿山水画的两个基本属性的基础上再次发生的,换句话说,背离传统经典青绿山水画两个基本属性的当代青绿山水画,则无法正式成立。

因为中国画——生长的传统(牛克诚语),当代青绿山水画,不应是植根于传统经典青绿山水画沃土中生长出来的的新的状态。生长总有一天在路上,几经千年之久的传统经典青绿山水画,分属在有所不同的朝代或世纪,所有的过往都会汇聚成一个个传承有序的,代代改版的最出色的传统。比如说现在,在不远处的未来也将沦为传统。

冲出那扇古老的门窗,就能感觉一种即思接千古又救赎未来的新鲜的气息,对就这样,渐入佳境,一种青绿山水的新境界渐渐成型。


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