从油画及当代艺术市场的各个细分板块来看，二十世纪杨家油画的价值早已在美术史上获得充份证实，但传世作品的数量及在市场中可流通的作品数量仍然制约着该板块的行情。转入21世纪，改革开放后国内经济高速发展带给的红利开始在家庭财富和个人可投资开支方面渐渐获释。与此同时，隶属于整体市场经济形态之下的更为微观的艺术品市场也利用经济的兴旺发展的造就开始快速增长。
总结国内艺术品市场近16年的发展走势可以确切的显现出艺术品市场特别是在是拍卖会市场自2000年开始的这波快速增长态势仍然持续到2011年。2000年国内艺术品拍卖会市场（该统计资料并未包括港澳台市场数据）的年度成交额只有4.85亿元，2003年“非典”之后，国内更加多的消费者开始注目并大力插手艺术品市场。
艺术品渐渐沦为一种新型的投资品，艺术品市场也沦为一个新的投资渠道。市场需求的激增推展艺术品市场的行情和艺术家作品价格皆再次发生异化。2003年国内艺术品拍卖会市场年度成交额15.88亿元。国内艺术品拍卖会市场在2005年再度跃居，年度成交额突破百亿元大关，超过118.22亿元。
成交额在两年之内快速增长了7.4倍。2007年拍卖会市场年度成交额超过132.7亿元。但2008年下半年由美国次贷危机造成再次发生了全球性的金融危机，这场危机也一段时间对国内艺术品拍卖会市场产生了间接影响，当年国内艺术品拍卖会市场年度成交额上升到116.56亿元。
之所以称之为这次影响只是间接，这主要是因为我国当年实施了四万亿经济性刺激计划使国内经济免遭全球性金融危机带给的消极影响。而此后，有小部分热钱看准时间节点转入艺术品市场，企业和机构收藏者沦为新的出售力量，他们的市场需求使艺术品拍卖会市场之后维持了向下的惯性。所以，2010年和2011年国内艺术品拍卖会市场成交额分别为456.53亿元和778.89亿元，778.89亿元缔造中国艺术品拍卖会市场年度成交额的历史最低纪录。
但这种短期内的投机性市场需求并不需要长年持续，与之互为预示的是国内宏观经济发展也开始降速，微观的艺术品市场似乎也无法独善其身，国内艺术品市场自2003年以来的“牛市”行情告一段落。2012全年艺术品拍卖会市场的成交额为438.96亿元，同比上升43.64%。
2013年和2014年尽管年度成交额回落到400亿元以上，但2015年艺术品拍卖会市场的成交额再度上升到331.59亿元，同比上升27.22%，与2011年市场最高峰时比起，上升57.43%。按照交易的类型来看，中国艺术品拍卖会市场主要交易中国书画、瓷器杂项和油画与当代艺术这三类拍品。
这三大板块的走势与整体市场基本相似。以油画与当代艺术市场为事例，2005年油画及当代艺术板块年度成交额首次突破10亿元大关，超过11.65亿元。2006和2007年维持快速增长，但某种程度在2009年经常出现一段时间上升。利用整体市场行情的惯性快速增长，2011年油画及当代艺术年度成交额超过44.96亿元，缔造年度成交额历史新纪录。
2012年的年度成交额上升到28.61亿元，同比上升36.37%。2013年年度成交额为33.5亿元。但2014年和2015年则分别上升到30.45亿元和21.54亿元。
2015年的年度成交额甚至高于油画及当代艺术板块2006年行情启动时的24.24亿元，与2011年市场高峰时比起行情上升了52%，行情下降的走势非常显著。油画及当代艺术市场发轫于20世纪90年代初。国内的画廊、艺术品拍卖会和艺术博览会还没开始创建，但香港佳士得、苏富比早已开始举行关于中国油画及当代艺术的专场拍卖会。
1991年香港佳士得秋季拍卖会举办了现当代中国油画专场拍卖会，上拍电影57件拍品，成交价42件，成交率73.68%，成交价价格673.71万港元。在该专场中，陈逸飞《浔阳遗韵》以135.7万港元，沦为当场拍卖会最高价。之后，香港佳士得屡屡举行中国当代艺术专场拍卖会。1994年香港苏富比也举办了中国油画专场拍卖会。
1994年中国嘉德国际拍卖会有限公司的首次拍卖会就成立了中国油画专场拍卖会，这也冲破了内地油画与当代艺术拍卖会市场发展序幕。90年代，一批国外收藏家和收藏者因寄予厚望中国经济未来发展前景所以开始珍藏中国油画及当代艺术作品，他们也沦为中国油画及当代艺术品早期主导性的珍藏力量。油画及当代艺术市场行情产生异化则是在2006年至2008年。
2006年苏富比拍卖公司首次在纽约举办亚洲当代艺术专场，该专场受到全球性的注目，张晓刚作品《血缘：同志第一百二十号》以97万美元高价成交价，这场拍卖会中多位中国当代艺术家作品以高价成交价，由此引起中国当代艺术家作品行情在全球艺术品拍卖会市场的攀升。因为此前中国当代艺术家作品价格广泛较低，苏富比拍卖会引起这轮行情主要是对中国油画及当代艺术多年很弱市行情的“补涨”。这轮“补涨”行情使油画及当代艺术家作品行情“普上涨”，即无论是著名艺术家还是二、三线艺术家作品价格都有有所不同程度的下跌。但这轮“补涨”行情在2008年完结。
在此期间，不少从90年代开始珍藏中国油画及当代艺术的收藏者和收藏家将他们的中国当代艺术珍藏通过市场的渠道新的转往到国内的艺术品市场。而这于是以刚好与很多国内收藏者对油画及当代艺术品的珍藏市场需求给定上，所以带给市场行情的快速增长。2008年北京举行奥运会之后，国际性购买力对中国油画及当代艺术在价值层面的尊重基本上戛然而止。
虽然仍有国际的收藏家和收藏者之后注目和珍藏中国当代艺术品，但早已达成协议没法2008年前的那种尊重的统一性与明确性了。在此轮市场的下跌过程中，中国油画及当代艺术的购买方从此前的有国外藏家居多完全几乎变为以国内藏家居多。购买力从具备一定的国际性衰退成区域性。
更对市场行情产生利的坏消息是在2010年之后，国内不少油画及当代艺术作品的藏家也开始通过市场发布他们的珍藏。国内外藏家卖出中国油画及当代艺术藏品的背后更加实质的原因是藏家们对于中国油画及当代艺术在全球当代艺术发展格局下的价值座标缺少充足的信心。2009年至2015年，油画和当代艺术市场行情显著回升。
回升是因为收藏家和收藏者都开始耐心和理性看来艺术品的投资和珍藏这件事。因此，此前笼罩在市场中的投机甚至投资情绪显著有所弱化，市场中的各种参予力量都开始新的思维哪些中国油画和当代艺术家的作品是确实有价值的，哪些艺术家有资格转入全球当代艺术发展史等诸如此类的坦率问题。从油画及当代艺术市场的各个细分板块来看，二十世纪杨家油画的价值早已在美术史上获得充份证实，但传世作品的数量及在市场中可流通的作品数量仍然制约着该板块的行情。
抽象表现手法油画在国内具有尤为普遍的珍藏人气，但随着收藏者眼界的提升，他们对于这类作品价值的了解更加客观。在当代艺术板块，著名艺术家的早期作品和代表性作品仍能构成一定的共识，但他们近期的创作的价值到底几何仍必须时间来得出答案。而随着珍藏力量的本土化以及珍藏趣味的老实简化都使该板块沦为行情最不稳定的板块。
而近两年市场中屡次被提到的70后甚至80后等年轻一代的艺术家作品价值目前很难在收藏者的心目中达成协议共识。所以，近期看国内油画及当代艺术品市场近期的发展更为凝滞与艰苦。
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